还行 4>3>及格>2>1

更新时间：2025-11-13 04:03:54

35周年的下半场，这次是三个新故事+一个老故事。我在春季篇的评论里就吐槽说，不如以后每次都重映一部旧作，没想到本季还真是如此，不知道会不会成为新传统。 本季的观感尚可。前两个故事给我感觉「就这」，第三个搞笑片还可以，最后一个老故事非常感人。我的评价是4>3>及格线>2>1。以下从剧本方面聊聊每个故事。 1、不停下来就无法存活的游戏 「止まらなければ生きられないゲーム」 咱要不还是叫「123木头人」吧。本作由韩国一个叫WEMAD的影视公司与世奇合作，编剧是韩国人，叫Ju Jin주진，是该公司的一位助理编剧。日本这边来头倒不小，导演是土方政人，世奇90年代的老导演，导过92冬《洞》（星新一的小说改编，很有意思）、94秋《出售回忆的男人》（25周年杰作篇翻拍了）、95春《戒指》、95秋《23岁的老人》等等。 但本作的剧情相当无聊。主角给人渣朋友做担保，欠下一亿元，为还债参加死亡游戏。游戏很简单，听到「123木头人」，不管当时正在干什么，都必须停止30秒，否则就会原地暴毙，30名选手最终淘汰出一名胜者。主角先是在公司里轻松拿下几轮，后来遇到人渣朋友，差点被陷害并反杀，最后发现自己的女友也是玩家，并被她杀死。 类似的大逃杀故事，漫画里一抓一大把，比如韩剧《鱿鱼游戏》里第一个故事就是123木头人，还是抄的日漫《要听神明的话》。我认为，现在大逃杀故事的看点无非就三个：设定、智斗、人性。很可惜本作都拉完了，看了只觉得小打小闹、小家子气。设定上，本作压根就没有解释为什么有这个游戏，为什么每一轮都必定有人被淘汰、动的人是怎么死的、幕后黑手是谁，这些统统没有解释。甚至不愿意整点像《鱿鱼游戏》或者《要听神明的话》那样的浮夸特效，整个游戏就只有一张小卡片邀请函和一个手机上的倒数页面。智斗方面，前半段男主在公司里玩木头人还和过家家一样，直到与人渣朋友重逢，忽然就被告知这是一个淘汰赛，然后还特地写了一段他仍轻信朋友，差点被杀，甚至手法简单到就是把男主往马路中间一推；他反杀也是因为刚好开始123木头人，朋友失去平衡磕到后脑勺，简直把观众当日本人耍。人性就更别提什么人性了，男主从头到尾都是懵的，放到《赌博默示录》里都活不过第一集。本作结尾的反转是男主的女友也是玩家，可是她在此前的剧情里仅出现了一回，是因发现了男主的担保合同，来质问他并要求分手，顺便引出了男主桃子过敏的伏笔；结果，结局就是她回家用桃子把男主捂死了，给我看的一愣一愣的。编剧可能就是想塑造一个单纯的「恶女」形象？但她的人物动机与逻辑完全没有阐明，好像真就只是把废物男友杀了换钱，感觉还挺厌女的。 2、你的博物馆 「あなた博物館」 原创故事，脚本原野吉弘，世奇新人，去年冬天的《第1届田中家父亲选拔》也是他的作品，平平无奇。 又是一个女主实惨的故事。讲一对小情侣开车在山里迷路，误入一个博物馆，里面居然陈列了女主小时候的物品和她的人生轨迹，以及她和男主在咖啡店的偶遇与恋爱经历。她以为这是男主设计的求婚环节，结果越看越不对劲，下一个展馆居然是她的历任前任，以及男主的历任前任。原来男主stk她很久了，偶遇完全是装出来的，而且他还是个变态杀人狂，把每个前任都杀了。女主逃出博物馆，发现这一切都是她的死前走马灯，她在下车后就被男主捅了。没了。 看得我满脸问号。我不禁要问，既然这是女主的死前走马灯，里面关于男主的展厅是哪来的？她是怎么知道男主的前任们是谁，以及她们都死了的？如果硬要圆说是现实中男主杀她以前说的，那在走马灯博物馆里甚至有个小问答，问她和男主知不知道对方有几个前任，她不知道，男主却对答如流，以此来引出男主早就在跟踪她了——逻辑呢？ 看本作的开头，我就想到世奇14春的《最后的电影》，讲的是女主是导演，在街上被钢筋砸死后在电影院里醒来，观看自己的人生走马灯，结果觉得这片子剪得实在太烂了，于是自己上手剪。当时我还在想，不会反转是这俩人早就出车祸死了吧，没想到还真是。可能更差一点，女主完全是受害者。影视剧里这种走马灯的创意实在太多了，把电影院换成博物馆实在是换汤不换药，还换出bug来了。本作唯一可圈可点的地方是道具做得真的很用心：展品、照片、立牌、时间线等等，有这个钱和时间，写个好点的剧本不行吗…… 3、七楼战争 「七階闘争」 原作是三崎亜記的同名小说，收录在2009年出版的《廃墟建築士》中。这个老哥的《邻镇战争》和《消失的城镇》都有中译，可惜本作的原文没有，看来比较擅长在城市背景中写奇幻题材的讽刺小说。负责TV脚本的是相馬光，不知不觉已经成为世奇的老面孔了，很擅长做噱头十足的脱线搞笑剧。值得一提的是，去年24冬的《啊祖国》也是由他负责改编星新一的原作。这两部作品还挺像的，期待相馬光能扛起政治讽刺题材的大旗。 本作的主角是个公司职员大叔，一天回家，被告知自己住的七楼要拆除，因为政府数据显示很多犯罪都发生在七楼。男主问政府职员咋拆，他们拿出个图纸说用炸药炸了，上面一层会整体掉下来。一本正经地搞笑。男主没意见，但也没立刻答应搬家。他回到公司，意外得知美女同事也住七楼，而且她是坚定的七楼保卫派。男主想讨好她，没想到真被她带去了保卫派团体集会。这俩人的互动让我想到92年4月的《寻找佐藤》，男主加入了一个全姓佐藤的社团，认识了美女，结果她是铃木社派来的间谍。看本作时，我还在想女主会不会也是其他楼层的间谍，但结尾没啥她的戏份，有些可惜。 回到剧情，男主在参加反对派活动的过程中逐渐认同了他们的价值观。但随着头目被捕，政府姿态强硬，同时男主发现女主对他只有纯粹的革命友谊，最后妥协搬离七楼。然而所有七楼都被消除以后，民众发现犯罪率并没有降低，因此开始反省。女主辞职消失，男主则重新戴上「七楼」的头巾，将自己的楼层改为七楼。 我把本作理解为对少数族裔的政治隐喻。少数族裔被政客视作高犯罪率的替罪羊，合理化驱逐甚至清洗运动，但当运动结束后，社会问题未能迎来改善，割裂反而加剧。本作中间男主参与社运的情节其实很有意思，他们一群人去把大楼的其他楼层铭牌换成七楼，因为「刚出生的公寓还没有意识到自己是几楼，从现在起我们要让它深信自己就是七楼」。身份是一个标签，人赋予其意义与归属感。男主从一个天真的同情派，逐渐认同自己的标签，变成了社运分子。但面对强权，他还是选择了自保，当革命伙伴一个个被捕、被人肉，女主说「这种时刻才要战斗！」男主却说「现在应该先忍耐」，反对派内部的分歧产生，并自然走向瓦解。 临近驱逐，两人最后一次在七楼看风景，男主质问：「你为什么那么执着于七楼？只要搬走就不会痛苦了不是吗？」显然男主没有完全认同自己的政治身份，对他而言，这只是一个选择。但对一些人来说并非如此，但女主回答：「就算是一个一无所有的地方，对某些人来说也是无法取代的。我从出生起就住在七楼，七楼就像我的家人。」这又让我想到一些地方保护运动，比如反对建水坝、强制拆迁，甚至反殖民。贫民窟犯罪率居高不下，就应该拆除贫民窟么？但原作此处立刻消解了严肃性，面对男主的深情表白，女主只是喊了他一声「同志」，两人分道扬镳。女主与七楼共存亡牺牲，男主则妥协搬去十楼。公司的科长轻飘飘地说：“没必要那么激动吧，七楼不就是一个数字么？”男主回怼：“如果数据表明全国科长的犯罪率很高，你怎么办？下一个目标可能就是你了哦。”令我想起经典名言“起初纳粹抓共产党时，我沉默，因为我不是共产党……” 总之我很喜欢本作，在相当高的完成度与搞笑脱线的演出之下，又有着严肃的内核，是非常合格的喜剧，原作和电视改编都做得很棒。挺好奇豆瓣网友怎么看待这一作，反正我觉得比起粗暴懒政，本作对革命者的刻画更加精彩。 4、生日快乐我的家 「ハッピーバースデー・ツー・マイホーム」 怎么那么长一串假名（。本作首映于1991年12月26日，是和旷世名作《23分钟的奇迹》一起播的。脚本君塚良一，在世奇的作品不少，例如96春《怪我》、03年电影篇《携帯忠臣蔵》、04秋《开门》等等。值得一提的是，本次重映最开始的那段独白是新加的，原来是一段音乐，不知道为啥改了。顺带一提，本次的四个故事都是由蓜島邦明担任音乐，就是写世奇主题曲的那位，他的光碟今年也发售了，可能他是觉得原来的音乐不好听吧（。 评价老番总会加点情怀分，但本作看得我着实感动，朴实的家庭和解剧。男主是公司职员，妻子是家庭主妇，生孩子以后，二人在东京的远郊买了房子，虽然辛苦但日子充实。男主和已故的父亲有矛盾，一日翻出父亲的写生簿，惊讶地发现他曾经画过这幢房子。后来男主的姐姐送来一张桌子，是他家以前用的。男主坐到以前父亲的位置上，发现自己儿时因生父亲气而划的一道痕，而这道痕也成为了他心中的芥蒂。男主邀请同事们来家做客，所有人都鸽了他，但他却发现自己的父亲就在门外。他把桌子搬了出去，让父亲坐在原本的位置上，两人谈话后和解，父亲其实从来没有怪他，而男主在自己成为父亲以后才理解了父亲的辛苦和寂寞。 真的，朴实无华的家庭温情剧，但老日剧的写法就是让人感动，克制又深沉。我把开头男主发现的写生理解为父亲在生前就来过这里，穿越时空见到了当下的男主，不然其实无法解释为什么男主的妻子和女儿也能看见他。但无论是穿越时空还是真的见鬼，这一部分都没有交代得很清楚。这让我想到17春《妻子的记忆》，也是超感人的家庭温情剧，就是直说妻子的身影是男主的幻觉了。 总之，本季的前两个故事让我觉得很烂，但后两个故事又挽回了一点，总体我给合格。支持世奇以后每集都重播一个老故事！

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